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教师手记

两句三年得,一吟双泪流——经世妙文改中得太阳城网上娱乐网址 刘宾

过目成诵的人也许生话中有,但是一字不改,落笔成文的人倒是少见。因为人的思维总是由肤浅到深刻,一篇文章的完成,怎会一字不改呢?正如古人所言“文章改中得”,实乃启人心扉的经验。

史学大家司马迁用了14年时间著成我国历史上第一部纪转体通史《史记》。司马迁在二十岁时开始游历天下,遍访名山大川去搜集遗闻古事,网罗旧闻。他从京师长安出发向东南而行,到汨罗屈原沉渊处凭吊,越洞庭,出长江,顺流东下。登庐山,观禹疏九江,展转到钱塘。上会稽,探禹穴。北上渡江,至曲阜,考察了齐鲁地区文化,观孔子留下的遗风,然后沿着秦汉之际风起云涌的历史人物故乡,楚汉相争的战场,回到长安时任太史令的父亲司马谈身边,开始整理积累的写作素材。鲁迅认为司马迁写文章“不拘于史法,不囿于字句,发于情,肆于心而为文”,因而《史记》不失为“史家之绝唱,无韵之《离骚》。”

马克思不仅是我们所熟知伟大革命导师,还是一位天才的作家。他著的《资本论》整整花费了四十年时间,在创作的岁月中他又进行过多次修改和润色。当德文版《资本论》印刷第二版时,他又进行了一次修改。马克思抱着对法国读者负责的态度,还曾对法文译本作了多次修改。保尔·拉法格曾以极其敬佩的心情告诉读者,马克思决不会出版一本没有经过他仔细加工和认真琢磨的作品。他宁肯将自己的创作手稿烧掉,也不会让半生不熟的没有仔细加工和认真琢磨的作品留于后人。

古今中外的文学大家,谁不重视文章的修改呢?曹雪芹所写鸿篇巨著《红楼梦》,“批阅十载,增删五次。”孔尚任呕心沥血著《桃花扇》,“历时十五载,凡三易其稿。”歌德创作《浮士德》,花了整整60年时间,凝聚了他一生的心血。列夫·托尔斯泰的代表作品《战争与和平》,参考了700多种历史书籍,从构思到完成初稿,用了40年的时间,脱稿后又精心修改了七次。他的《安娜·卡列尼娜》仅小说的开头部分就修改了十次;他的《复活》的开头部分修改过二十次,真可谓千锤百炼,精益求精,否则托翁的著作也决不会轰动世界文坛。

我国的许多古典文学大家和语言大师,赋诗作文总是勤于修改,力求精美。北宋时期的文坛盟主欧阳修,他继承并发展了一代文学宗师韩愈的文风,造诣很高。他的作品,对南宋和明清文学产生了极其深远的影响。他的文学艺术成就之所以超尘脱俗,这与他能虚心接受别人的批评勇于修改自己的文章分不开的。在《朱子语类辑略》第八卷中有这样的记录:“欧公文,亦多是修改到妙处。顷有人买得他《醉翁亭》稿,最初说滁州四面有山,凡数十字,末后改定,又曰:“环滁,皆山也。”五字而已。”从这段语言可以看出,欧阳修《醉翁亭记》原文开头,并不象现在我们所见到的这样简洁流畅,原稿还有对滁州山山水水更详尽的描写和罗列。这使得文字冗长,而且冲淡了描写的主体“醉翁亭”。如果不修改,那就会喧宾夺主,主旨会被埋没,使文章失去了活力。欧阳修的高明之处就在于:他只要发现有拖沓冗长的毛病,就坚决修改,从不迁就姑息。即使再美丽的辞藻也毫不吝惜。这正如鲁迅所言:“竭力将可有可无的字、句、段删去,毫不可惜。”

通过以上事例,我们很自然地得到这样的启示:写文章如同美术中的绘画一样,线条的粗细,颜色的浓淡都要适中得体,在一定的题目主旨的限制下,那些该写,那些不该写;那些该详写,那些该略写,都需要仔细斟酌,凡属于冗长的败笔,务必彻底干净的删除。

欧阳修的修改之工,每每被传为佳话。在《笤溪渔隐丛话》中引了《吕氏童蒙训》的几句话,原文这样写到:“老杜(杜甫)云:新诗改罢自长吟。”文字修改,功夫自出。欧公作文,先贴于壁,时加窜定,有终篇不留一字者。从中可以看出,欧阳修写好文章之后就贴在墙壁上,随时“长吟”,不断修改。有时甚至改得不留原稿一个字。也正因为欧阳修有这种精雕细刻的精神,所以他的文章与诗歌,说理透彻,抒情委婉,语言流畅,寓意深刻,成为北宋诗文革新运动的领袖。

修改文章易,但要改好文章实在不易。有人曾说,“一吟三叹不称意,改文倒比写文难。”这话是有一定道理的,因为文章的最后成功与失败,往往取决于修改的成功与失败,岂有不难之理?唐朝诗人贾岛都深有感触地说:“两句三年得,一吟双泪流。”诗句虽有些夸张,但也说出诗人、作家修改作品的内心苦衷。

修改文章虽苦,难道修改文章只有苦没有快乐吗?完全不是。正如一位农人所言:“没有耕耘的苦,哪来收获的五谷香?”经常援笔写文章的人,谁都有这样的体会,当自己的文章通过精心修改,以精准而又典雅的语言出现在每一位读者面前的时候,以丰富的知识,滋养着读者的心灵世界,这对作者不是最好的安慰吗

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